Der teufel mit der weißen weste

Der Teufel mit der weißen Weste zählt zu den Referenzwerken von Gangsterfilms. Das Meisterwerk by Jean-Pierre Melville imponiert mit ein komplexen Handlung, visueller Brillanz und ns großen portion Fatalismus.

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Der Teufel mit das weißen Weste beobachtet die kippende Freundschaft zweier Gangster: Kaum das ende dem gefängnis entlassen, plant ns Berufsverbrecher Faugel schon den nächsten Coup. Das Ausrüstung befremdet er sich an seinem freundin Silien, obwohl immer anderer Gerüchte aufkommen, dies sei inzwischen ns Tippgeber das Polizei. Wie der Raubzug schiefgeht, muss Faugel einsehen, dass er ausdruck wurde. Nun sinnt er auf Rache in Silien.

Jean-Pierre Melville ist der Göttervater von Gangsterfilms. Seine pessimistischen Krimis kombinieren das Tragik von Shakespeare und das Form ns Film Noir. In vier jahr (1966 – 1970) drehte der Autorenfilmer 4 Meisterwerke. Der Teufel mit der weißen Weste entstand etwas Jahre vor dieser Hochphase und ist deutlich weniger populär wie Der eiskalte Engel hagen Vier in dem roten Kreis – kommen sie Unrecht, denn es handelt sich um Melvilles beste Arbeit.

Gangster haben in Melville einen schweren Stand. Keiner seiner Filme kommt ohne Kollateralschäden aus; häufig handeln sie gar nicht über der frage ob, sondern wie das Antihelden scheitern. Klassiker als Der zweite Atem zelebrieren den Niedergang ihrer Protagonisten by zweieinhalb stunde und gewinnen ihre Tragik das ende der Tatsache, dass wir ns fatale Finale aufgrund einer allwissenden Perspektive schon lange vorher absehen können.

Der Teufel mit das weißen Weste bricht mit diesem Schema. Melville entwirft ns (108 minute kurzes) Vexierspiel, ns uns jeden Übersicht verweigert. Schon ns ersten Szenen tore uns den boden unter das Füßen weg: Da treffen sich zwei Gangster, ns offensichtlich Komplizen sind und sich – zusammen alte freundin – minutenlang unterhalten. Dann erschießt ein den andere – ansatzlos, kaltblütig. Das Mörder entpuppt sich wie Faugel, ns Hauptfigur von Films.

Die montag Hauptfigur das blei Melville oben dieselbe cannick ein: Der by Jean-Paul Belmondo gespielte Silien betreten Faugels Freundin, flirtet fehlten mit ihre – und schlägt sie aus heiterem himmel zusammen, fesselt sie an das Heizung und presst ihre Informationen zum bevorstehenden Raubzug seines vermeintlichen Freundes ab.

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Mit wie Momenten dauert uns Melville das moralischen Kompass: da drüben wir ns Protagonisten nicht an Gut und laster einordnen können, ich habe es geöffnet sich Der Teufel mit der weißen Weste kommen sie einem wissend ambivalenten Filmerlebnis. Bis zum das ende ist das unmöglich, ns Handeln der Figuren und ns Richtungsänderungen des Plots einzuordnen. Ns Regisseur und Drehbuchautor zwingt wir so in die Perspektive ns Protagonisten: das konfrontiert wir mit vollkommener Unsicherheit; um ns Geschehen kommen sie reflektieren, müssen wir uns auf unseren Instinkt verlassen.

Daher mutet Der Teufel mit ns weißen Weste wie Melvilles brutalster film an. Harte gewalt findet in den die meisten Werken des Regisseurs Anwendung, doch die Protagonisten sind Profis, deren ausschreitungen immer an einer logischen Notwendigkeit fußt und präzise kalkuliert ist. Der Teufel mit der weißen Weste enthält uns diese rationale bestandteil vor, was das Morden einer drastische funktion verleiht.

In Melvilles filmen handeln die Gangster immer nach ein Kodex. Nicht ns Gier nach Millionen, aber Berufsehre, ethikrat und das Gesetz das Diebe eint die Kriminellen. Dieses Wertesystem bricht bei Der Teufel mit das weißen Weste zusammen. Siliens Verrat verseucht die Gemeinschaft ns Unterweltler, Misstrauen und Rachsucht dominieren.

Die Perspektivverschiebungen der elektrisch inspirierten zahlreich Filmemacher. Quentin Tarantino bezeichnete das Skript wie sein Lieblingsdrehbuch und arbeitete Facetten davon bei Reservoir Dogs und Pulp Fiction ein. Sogar die Coen-Brüder huldigten zum Film: Wenn das Hut von Protagonisten in Miller’s Crossing ns Eigenleben entwickelt, verweist das direkt in die Schlusseinstellung von Der Teufel mit das weißen Weste und dessen Originaltitel Les Doulos, was gleich „Hut“ und „Spitzel“ heißen kann.

Wie gewohnt übersetzt ns Regisseur das Pessimismus von Plots an imposante Bilder. Schon der präambel gefällt mit einer langen Plansequenz und schickt einen Gangster aufgrund eine schwarz-weiße Industrie-Ödnis, ns problemlos in David Lynchs Eraserhead zeigen könnte. Die bleierne Stimmung des Films spiegelt sich auch im reduzierten Spiel der Darsteller wider. Jean-Paul Belmondo und das zerknitterte Serge Reggiani glänzen durch Subtilität.

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Die durchgängige spannung findet bei der Schlussviertelstunde von ihnen Höhepunkt und mündet in einem shakespeareschen Finale. Die divergenten Innenansichten das Gangster kulminieren und liefern die langersehnten Erklärungen. Doch die Katharsis das blei geradewegs in den Untergang: als immer in Melville müssen ns Protagonisten das Konsequenzen ihrer Taten tragen. Ein schmutziger Beruf erlauben keine weißen Westen.